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Música de sobrevivência

Egberto Gismonti
Discos: Jazz

Disponible

Ficha técnica Discos

Sello	ECM
Estilo	Jazz
Año de Edición Original	1993
Instrumental

Más

Egberto Gismonti (piano, guitarra (en "Carmem", "Bianca", "Lundu #2" y "Alegrinho #2"), flauta),

Nando Carneiro (sintetizadores, guitarra, percusión), Jaques Morelenbaum (cello, percusión), Zeca Assumpção (contrabajo, percusión).

"Este disco es un ejemplo del trabajo de Gismonti como guitarrista. (a diferencia de muchos otros en los que toca exclusivamente el piano). Fue grabado en el Rainbow Studio, en Oslo, Noruega, en abril de 1993.
Aunque la música es instrumental, el álbum viene acompañado de una serie de textos correspondientes a cada uno de los cortes. Todos estos textos son de autoría del propio Gismonti, a excepción de los que acompañan al último corte, Natura, Festa do Interior (que corresponde a la mitad del disco), escritos por el poeta brasileño Manoel de Barros, y que forman parte de su libro Gramática Expositiva Do Chão.
A lo largo de su prolifica carrera, solo ha lanzado dos discos firmados como “Egberto Gismonti Group”. El primero, Infância, de 1991, y este segundo, Musica de Sobrevivência. Este grupo lo conforman, además del propio Gismonti, Nando Carneiro, Jaques Morelenbaum y Zeca Assumpção. Un tercer disco surgió mas adelante con una agrupación similar, Zig Zag, de 1996, firmado por el Egberto Gismonti Trío (los mismos músicos, menos el violonchelista Jaques Morelembaum)." Radio Universidad de Buenos Aires

"Egberto Gismonti's profound search for the universal departing from the particular is always an applauded approach. On this album, one can recognize references from several cultures, but that never resembles an opportunistic pastiche. The cello parts (played by Jaques Morelembaum) and some rhythmic motifs (such as the one in Bianca's theme) are reminiscent of Brazilian tradition, especially Heitor Villa Lobos' work (which although is taken with reserves by Gismonti in his spoken speeches, seems to transpire in his music unconsciously). His compositions can be meditative but also reflect the ingenuous happiness of folkloric dances. Tender lyricism again reveals a touch of naïveté balanced with an original perception of the universal patrimony of humankind. His music, even more challenging in the required sensibility for the folk element that is almost always missing in cultivated musicians, finds a proper channel in the passionate delivery of Jaques, Nando Carneiro, Zeca Assumpção, and Gismonti himself." Alvaro Neder